漫画这一艺术形式如今已经超越了其在纸媒时代的原有意义和功能。 以此创作理念改编的影视剧、网络游戏等衍生产品层出不穷。 以简单、夸张的艺术手法描绘生活或时事画面的漫画。 通过媒介传播，具有夸张、变形、隐喻、象征、暗示、典故等特点。 其功能范围不仅限于幽默、讽刺或赞美。 漫画具有广泛的创造力，满足精神慰藉的需要。 无论是漫画改编的影视剧，还是创意制作的人物，重要的基本要素就是原著漫画创作群体的创作能力和强大的创作活力。 漫画家申占德是一位充满创新思维的原创漫画家。
1968年，沉占德下乡入队，三年后回到城市，在一家百货公司工作。 在电大多年自学和中文课后，十年后他进入了一家国企，从回城开始。 他从工人成长为宣传员，再到基层车间党支部书记，再到当选为国企工会主席。 写稿件、办黑板报、拍照、画画、组织活动、慰问老工人、举办联欢会等，这些细节工作都认真完成。 他的大部分业余时间都花在学习漫画创作上。 庆幸的是，这些生活经历以及作品的内容和过程并没有给他留下受限的思维方式和行为模式，而是最终成为了他创作漫画时的素材库、现象反映和灵感源泉。 。
1984年，沉占德从广播电视大学毕业时，他的论文题目是《冷静讽刺，痛苦惩罚》，评论了著名漫画家华君武的创作意义和漫画内容的选题。 他将论文寄给华君武先生修改。 华老师收到后，仔细阅读并耐心点评。 他还送给他两本新版漫画书作为礼物。 从此，每当华君武先生到东北收藏作品、举办画展时，他一定会与漫画家肖申见面交流，为他出谋划策。 只要沉占德有机会去北京出差，完成工作后，他一定会去找华君武先生请教。
沉占德还在工人日报徐进老师的指导下认真学习漫画创作。 经过多年的学习和名师指导，“功夫不负有心人”。 其作品以改革开放时期的满文、蒙古文、朝鲜文、达斡尔文、柯尔克孜文、鄂伦春文、赫哲文、鄂温克文以及黑河、禾香扎龙文为题材。 、如今的威虎山、东北虎园等图片曾多次刊登在《人民日报》、《工人日报》的漫画副刊《讽刺与幽默》中，引起了读者的关注。 作品曾参加第七届、第八届全国美展、中国漫画展、日本大宫漫画展、首届全国报纸漫画展等。 荣获第三届《工人日报》漫画大赛优秀作品奖，首届全国广告漫画大赛铜奖，作品《修补迷失的山羊》荣获第六届中国新闻奖漫画二等奖。 他的漫画文章《中国漫画走向何方？》 刊登在中国新闻漫画网首页，引起同行关注和讨论。
沉占德的漫画创作题材主要分为两类。 一是讽刺漫画，批判现实生活中的各种不良现象； 二是风格漫画，深入老工业基地、少数民族村寨和林海雪原，创作了一批具有浓郁北方风格特色的作品。 漫画创作题材广泛，对当地传统绘画形式和满族剪纸等具有地域特色的艺术形式进行了深入研究。 我们在漫画创作中也大胆尝试借鉴中国武术太极拳精髓的共通点。 试图。 构图和色彩形成了沉占德独特的水墨漫画风格！
漫画除了内容的独特生动的表达之外，还需要线条和色彩，尤其是通过这些表达出来的画面节奏。 除了吸收太极理论之外，沉占德在剪纸中还大量运用了内部相关的元素。 让您创作的漫画在内容和形式上都更具辨识度。 学术文章《海伦剪纸民族风格与艺术特色初探》获黑龙江省第六届剪纸年会一等奖，剪纸作品《习惯行走法》获第四届中国剪纸艺术奖·黑龙江剪纸艺术节——庆祝中华人民共和国成立50周年。 年度全国剪纸大展金奖。
沉占德的水墨漫画与中国传统书画并没有严格的界限。 然而，它绝不是简单地用画笔画漫画。 他根据自己的理解，将漫画的独特优势与中国书画的传统笔法进行高度整合和解构，然后重新排列组合。 他创作了《强敌》、《女娲补天》、《一颗鸡蛋》、《钟馗神力》、《龙腾虎跃》、《黄阳界上》、《师父放飞梦想》、《 《小平看》、《鹤鸣春》、《钟馗这里鬼逃》等多幅作品入选展览并获奖。
在笔者撰写、中国政法大学出版社出版的《文化产业杂谈》一书中，沉占德插画了漫画《怪圈》、《伪民间传说》、《名利双收》、《京剧比基尼》、《支柱产业》、《软小散》、《马蹄落地》、《一些盲目投资》、《周边名人》等共53幅画面，精彩纷呈，增色不少。本书多角度解读了文化产业难得的机遇和存在的问题。有趣。
在探索水墨漫画的过程中，沉占德不断给自己施加压力。 多次跨界“养”，让我走了很多弯路。 连环画、剪纸、武术比赛获奖的他，仿佛看到了一个无所不能的“自己”。 在从传统人物画中汲取营养的同时，他希望将中国画中的人物造型和结构引入漫画中。 经过数百次的尝试，他制作的作品变成了“四不像”！ 最终，他放弃了产生排斥反应的“原创方式”，巧妙地将人物画的色彩、点、线融入到漫画的创作中。 作品《君子之交》、《戏如人生》、《孔子高武》在晋江日报、福建省漫画研究会等单位主办的2016中国晋江水墨漫画邀请赛中荣获优秀奖。 在中国政府与联合国开发计划署合作的全国防灾文化倡议公益活动中，向中小学生发放的“四色防灾宣传笔盒”上印有他受邀的两幅作品创作《奇谈》、《儿戏》。 深受孩子们喜爱的卡通作品。
沉展德在纪念华君武先生的文章中，描写了黑龙江省扶余县漫画在北京展出时的情景，体现了华君武先生对漫画发展的关心和对中青年人的鼓励和支持。漫画家。 ” 1988年9月21日，《扶余漫画展》在北京中国美术馆正式展出，华先生参观了全部作品，来到我的作品《习惯行走法》时，停下来观看。我从侧面给华老先生拍了一张照片。当华老转过身来时，我向华老介绍这幅画是我的作品，并向华老请教。华老指着我笑着说，你的画都被带到中国美术馆了。展览正在进行中，还需要我建议吗？华先生看了76人队的全部153幅作品，走完感觉有点热，就拿了他脱下外套，搭在手臂上，来到扶余县漫画创作者中心，一一看望他们，与每一位作者一一握手，并热情地询问每一位新面孔的名字。顿时达到了高潮，他说道：“沉占德，我们是老朋友了”！
扶余县现在有专门的场地来展示这些漫画作品。 扶余的漫画创作群体不断壮大，在国漫领域形成了地域风格的绚丽彩虹，而沉占德功不可没！ 一些同行评价他是漫画创作质量的佼佼者。
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